Uno de los conceptos que más cuesta transmitir en los cursos de guión, es la importancia de la Premisa a la hora de elaborar un pensamiento, una impresión sobre algo que el autor piensa o siente, y a la cuál el guión sirve como vehículo. Si no opinamos nada o si creemos que escribir un guión no es opinar, difícilmente podamos salir de la copia de fórmulas estructurales a la hora de pensar una película.

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Por Elbio Córdoba.

Luego de haberse quedado sin cuerpo en “Matrix”, luego de haberse hecho digital, el héroe en el cine de hoy es parecido a esos adolescentes que hacen sus páginas web, a esos colaboradores de todas las páginas que acepten y fomenten la colaboración, a esos que elaboran o hacen correr las cadenas por Internet. El héroe dejó de parecerse a un ser humano y dejó su lugar al villano, que se parece a una sociedad que vive en las sombras del poder hegemónico.

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Cuento las cosas con imágenes, así que tengo que atravesar por fuerza esos corredores llamados subjetividad.
Federico Fellini
En lo real, digamos, el espectador. En la ficción, el personaje. Entre lo real y la ficción, el autor. Esta disposición (apurada a los fines de esta exposición) permite, de acuerdo a quien es su portador, establecer tres tipos de saberes. Lo que sabe el espectador, lo que sabe el personaje y lo que sabe el autor.

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Cuando veo algún aviso sobre un taller de guión presencial que se propone durar dos meses, no creo estar ante un estafador sino, tal vez, ante un principiante. Dos meses de taller apenas pueden servir para un trabajo diario con fines determinados: alguien que muy específicamente quiere trabajar aspectos de su obra, alguien que quiere experimentar con algún coordinador en particular, o alguna razón que impida prolongar el encuentro entre talleristas y coordinador.

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Si ayudó a cinematografías ignoradas a difundir sus materiales, si la primera intención fue responder a las demandas de un público disconforme con la fórmula de Hollywood, si el Nuevo Cine Argentino se fortaleció con él, si de esta manera los nuevos realizadores comenzaron a confiar en sus trabajos, no parece lógico cuestionar al Bafici, por ejemplo, por exhibir muchas películas durante poco tiempo o porque sus asistentes usen anteojos de marco grueso.

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Hablar sobre el nacimiento de las ideas es como hablar sobre el nacimiento de los niños. Todos sabemos cómo sucede. No es que sea un secreto vergonzante, ni es que el pudor nos impida verbalizar. Podemos hablar. Claro que después se trata de que cada uno se encargue de tener sus propias ideas (o hijos).

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Coordinando talleres y seminarios de Guión, he notado que quienes escriben diálogos por primeras veces, tienden a utilizar con demasiada frecuencia la segunda persona del singular. Un personaje le dice a otro: “¿Dónde dejaste las llaves?” El otro le responde “Las perdiste vos”. El primero le responde otra vez con segunda persona y así indefinidamente. En principio, esto no parece un inconveniente, pero basta escuchar con atención un diálogo pródigo en “tú”, “vos” y “usted”, para detectar los problemas de esta tendencia inicial.

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Le creo a David Mamet cuando afirma que la escritura de un guión es como la talla de una madera. Sabemos que queremos tallar un pato pero, durante el trabajo, las vetas de la madera nos dirán qué tipo de pato vamos a conseguir. Otro David, Lynch, dice, en el mismo sentido, que cada historia propone la forma de ser contada.
La mansedumbre, la incertidumbre, la placidez en ese período de embarazo que representa la escritura de un guión, parecen los estados más adecuados para el alumbramiento. Por más que haya una gran mayoría de convencidos de que hay que salir corriendo cuando los plazos aprietan, durante la escritura, los momentos especiales, los mejores, ésos que más satisfacciones nos dan, en general, son aquellos en los que nos dejamos llevar por las vetas de la madera, de manera sumisa, tranquila, placentera. Allí es cuando disfrutamos del goce de escribir. Tal vez son los momentos en que encontramos en un libro, en una conversación, en un recuerdo o en Internet, por ejemplo, ese dato que nos abre la puerta a otro mundo dentro de nosotros. Eso que no controlamos, que sabemos que encontraríamos en nuestro interior, las respuestas a nuestras dudas, van dando forma a las diferentes capas de la escritura.

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